Září 2010


N-DUBZ FEAT. TINCHY STRYDER- NUMBER 1

5. září 2010 v 14:37 | NIKA |  ZO SVETA HUDBY


ah uh uh oh
ah uh uh oh
ah uh uh oh
ah uh uh oh(na na naii)
ah uh uh oh
ah uh uh oh(Tinchy strider)
(N Dubz)
ah uh uh oh(yo)

(TINCHY)
it was nothing but a quick think
kids games,kiss chase,just a quick fling
now iM hoping you never go missing
now iM telling you,you can hold this ring
what how it glistens
it was done as quick as the wind blows
didnT think i would ever be ivolved
so i even wrote a song called ´donT go´
now its juts you and me on a love row
Dappy like dino us two tip toes duck dive
get low and now i careless about who knows now weRe
deep in way past into dappy explain yo

(BRIDGE)(DAPPY)
see never did i think a boy like
me would be in need
when all i really wanted
was to have some fun
now iM losing my head
iM telling you one thing
youRe numer 1

(CHORUS)
see i donT understand how youRe number one
when it was just a fling before now youRe the one
see all i did was blink
twice,from my homie,to
my only
number 1

ah uh uh oh
ah uh uh oh
ah uh uh oh
ah uh uh oh

(TINCHY)
yo
it was all now never planned no after
it was like games jokes laughter
live for the moment,left it
all open
now iM in deep,flames
lava,breathe,karma
and now iM stating,see i never saw this in my daydream
its really you that iM fully rating
and the day here no more waiting
pay it all wise to the
smart man raised him
i was so hurt,pain,
aching
on the wrong bath then a
good girls saved him thats why iM letting her
know sheS amazing

(BRIDGE)(DAPPY)
see never did i think a
boy like me would be in
need
when all i really wanted
was to have some fun
now iM lossing my head,
iM telling you one thing
youRe number 1

(CHORUS)
see i donT understant how youRe number one
when it was just a fling
before now youRe the one
see all i did was blink
twice for my homie to
my only
number 1
You lift me off the ground
i always want you around
i ainT gunna let nothing
get in the way
ill never let nothing get
in teh way
(2x)

(TINCHY)
yo,i aint never gunna let nothing get the way
you play your cards all right
youRe on A/S
you make my nights so
bright youRe my days
you took me out of the maze
you are number 1


(CHORUS)
see i dont understand
how youRe number 1
when it was just a fling
before now youRe the one
see all i did was bling
twice from my homie to
my only
Number 1

you lift me off the ground
i always want you around
i ainT gunna let nothing
get in the way
ill never let nothing get
in the way
(2x)

(CHORCe)(TINCHY)
youRe number 1 youRe in
the race youe a leader
girl youRe out of this world i
cant see ya
and now you got a place in
my heart
its funny how you actually
went
from my homie to my only
number one


FLO RIDA - SUGAR

5. září 2010 v 14:33 | NIKA |  ZO SVETA HUDBY


(Wynter)
My lips like sugar
My lips like sugar
This candy got you sprung
This candy got you sprung
So call me your sugar
So call me your sugar
You love you some
You love you some
I'm sweet like
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di

(Flo Rida)
Hey, Sh Shawty would you mind, cuz I want me some
Now and later, I don't wanna have to wait, you the one
Yep! Yep! Your vision. So, so delicious
Can't help my interest, candy addiction
Wanna peace, to a piece gotta get a piece
I don't know a piece, Give me all your sweets
Bottom and top lip, bout to have a sugar feast
Level with our trip, I'm a lip bitin' beast
Man for them things, all 42 teeth
Squeeze the sugar cane on your mouth, must beat
Ain't your mama slirp, stickin', usin' my tree
Like taffy but classy, get at me
I'm flyly Let you know I wanna kiss
But your lips, they'll do me fine
Now baby don't trip with the juicy kind
Get, get on the grip, Girl you ain't lyin'

(Wynter)
My lips like sugar
My lips like sugar
This candy got you sprung
This candy got you sprung
So call me your sugar
So call me your sugar
You love you some
You love you some
I'm sweet like
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Sugar

(Flo Rida)
You like my sugar, my sugar
You so sweet, so sweet
Like my candy, my candy
You so sweet, so sweet
I got a good appetite with you on me, on me
I'll wrap you out of them clothes
You my treat, my treat
Girl you my sugar, I call you Candy
And tonight I'm gonna get me some, get me some
Girl you my sugar, I call you Candy
And tonight I'm gonna get me some, get me some sugar

(Wynter)
My lips like sugar
My lips like sugar
This candy got you sprung
This candy got you sprung
So call me your sugar
So call me your sugar
You love you some
You love you some
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Da double dee double di
Sugar


BASENJI

5. září 2010 v 12:13 | NIKA |  PES - PRIATEĽ ČLOVEKA
Zvláštnosť: The Barkless Dog - neštekajúci pes. Tieto psy neštekajú, ale vydávajú nepríjemne znejúce vytie a kvílenie. Basenji sa totiž od iných plemien odlišuje tvarom hrtana.
Zem pôvodu: Afrika ( Veľká Británia)
Jeho končatiny sú v pomere k veľkosti tela dlhé. Je čulý, ostražitý, inteligentný. Uši sú vztýčené, hrudník hlboký, chvost vysoko nasadený a do kruhu stočený, hrboľ sedacej kosti je ďalej vzadu oproti koreňu chvostu. Oči sú tmavé, šikmo uložené a mandľového tvaru. Uši má malé, zašpicatené a vzpriamené. Čeľuste sú silné, s dokonalým, úplným, pravidelným skusom. Osrstenie je krátke, lesklé, hladké a sfarbenie čisto červené a biele, čierne a biele, čierne, trieslové a biele s trieslovými škvrnami. Pes má v kohútiku 43 cm, sučky 40 cm, ideálna telesná hmotnosť psov je asi 11 kg a u sučiek asi 9 kg.


JAZZ ROCK

5. září 2010 v 11:48 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Na začiatku 70. rokov sa zdalo, že jazz prestáva oslovovať mladého poslucháča. Na scénu totiž nastupuje rock, mladý hudobný štýl stavajúci rovnako ako jazz na afroamerických základoch, no vyznačoval sa svojou jednoduchosťou. Koncom 60. rokov začali mladí hudobníci počúvať jeden druhého a zistili, že jazz a rock majú veľa spoločného a môžu sa navzájom obohatiť. A tak sa zrodilo jedno najväčších prekvapení v dejinách jazzu.
Jazz začal preberať rockovú rytmiku a elektronické nástroje. Rocku sa zapáčilo náročnejšie muzikantstvo jazzu. Došlo ku kompromisu a vznikol nový hudobný prúd jazz rock alebo elektrický jazz. Tento štýl sa stal mimoriadne rozšíreným. Jeho nahrávky sa vyšvihli na špičky rebríčkov najpredávanejších albumov. Rozhodujúci podnet k vzniku jazz rocku dal Miles Davis. Produkovali ho takisto pianista Chick Corea (1941) so svojou skupinou Return to Forever alebo gitarista Carlos Santana (1947), ktorý doň pridal aj latinsko - americké prvky.


FREE JAZZ

5. září 2010 v 11:45 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Na prechode 50. a 60. rokov znamenal príchod free jazzu prudký zlom v jazze. V tomto štýle došlo k odstráneniu všetkých pravidiel, ktoré doteraz platili v európskej hudbe a čiastočne aj v jazze: Do hudby vniesli nové prvky, Na svojich nástrojoch vyludzovali rôzna pazvuky, kvílenia a vzlyky. Vyjadrovali tak svoj zármutok a sklamanie. Hlavný jazzový prúd, ktorý sa vyvíjal vedľa free jazzu si z neho všeličo osvojil.

Na prelome 60. a 70. rokov už poslucháčovi nepripadali prvky free jazzu nestráviteľné. K priekopníkom patrili altsaxofónista Ornette Coleman (1930), tenorsaxofónista Archie Shepp (1937) a pianista Cecil Taylor, ktorí museli v 60. rokoch o svoje uznanie bojovať. Free jazz sa síce zmenil no pretrváva dodnes.


HARD BOP

5. září 2010 v 11:10 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Hard bop sa v 50. rokoch obohacoval o prvky iných štýlov. Stal sa novým spoločenským hudobným jazykom a vytvoril novú vetvu jazzu, ktorá pretrváva až dodnes. Hardbopoví hráči pôsobili najmä v New Yorku a prinášali do jazzu dôraz na svojbytnosť černošskej kultúry i tradície, ostro odlišné od tendencie ku kultivovanejšiemu zvuku európskej hudby. Hlavnými predstaviteľmi hard bopu boli kvintet altsaxofonistu Cannonballa Adderleyho. Zo sólistov vynikli predovšetkým tenorsaxofónista Sonny Rollins. Od tejto hudby je už len na skok k soul jazzu, ktorý sa prikláňal k čisto černošským tradíciám, ktoré sa neskôr prejavili najmä v bluese a v gospelovej hudbe.

COOL

5. září 2010 v 11:06 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Bop vyjadroval nervozitu a výbušnosť. Na rozdiel od neho je pre cool charakteristická chladná zdržanlivosť. Tento štýl vyjadruje svoj postoj k skutočnosti odmeranosťou. V mnohom však cool nadväzuje na bop. Svedčí o tom i fakt, že duchovným otcom oboch prúdov bol Lester Young, ktorý sa stal novátorom hry na tenorsaxofon tým, že široký tón a výrazné téma nahradil bodkovanými osminami a plochým tónom; frázy potom hral prevažne legatom a ich rytmus je pravidelný. Rovný tón L. Younga bez vibrata a stručná expresívna melodická fráza prešla Ch. Parkerom do bopu a M. Davisom bola přejata do coolu. V r. 1948 začína Miles Davis natáčať so svojím súborom dosky, ktoré znamenajú novú štýlovú epochu v dejinách jazzu. Citová nezangažovanosť, nevšímavosť a výrazná studenosť sa stala typickým prvkom reprodukcie, ktorá odráža podobné citové stavy väčšiny svojich poslucháčov. Ďalší krok do vývoju coolu prináša Lennie Tristano. Dochádza k ďalšiemu zintelektualizovaniu a zabstraktneniu hudby. Uplatňujú sa princípy dodekafonie, čo znamená, že všetkých 12 tónov stupnice majú istú hodnotu a využívajú sa rovnako. Začínajú sa používať nové palety tónov a nové kombinácie dychových nástrojov, vrátane tuby a lesného rohu. Mnohé pripomínajú zvuk barokovej hudby. Cool jazz vznikol už v rokoch 1948 a 1949 sériou nahrávok orchestra Milesa Davisa. Mnohí členovia tohto orchestra boli neskôr predstaviteľmi west coastu, ktorý nadväzuje na cool.


BOP

5. září 2010 v 11:00 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Na konci druhej svetovej vojny sa situácia v Amerike zmenila. Černosi sa dostávali aj na kvalifikovanejšie a lepšie platené miesta a už sa nedokázali zmieriť s predstavou, že majú v spoločnosti druhoradé postavenie. Bop je jedným z prvých prejavov tejto myšlienkovej emancipácie. Vyvinul sa začiatkom 40. rokov, pričom najväčší rozmach prežíval v roku 1945. Zrodil sa nápad hrať hudbu, ktorú by belosi nedokázali hrať. Mladí černošskí rebelanti mali perfektnú techniku, ktorú swing priniesol. Do jazzu začali vkladať nové nápady a zmeny, ktoré úplne zmenili swingovú koncepciu. Hlavný rozdiel medzi bopom a swingom je, že sólisti akordovou improvizáciou často potlačia melódiu po prvom refréne a používajú akordy ako podklad pod sóla. Väčšina formácií mala sedem a menej členov, sólisti mali slobodu improvizovať neobmedzene do akordovej štruktúry. Odkedy hudobníci prestali používať melodické podklady pod sóla (hráči boli vo všeobecnosti virtuózi a niektoré tempá hrali veľmi rýchlo), bop sa oddelil od populárneho tanečného bopu a tancachtivá verejnosť mu nedala šancu na komerčný úspech. Stal sa jazzovým umením. Iróniou však je, že bop sa stal základom všetkých inovácií, ktoré nasledovali. Kľúčovými inovátorskými postavami boli altista Charlie Parker, trúbkár Dizzy Gillespie, klavirista Bud Powell, bubeník Max Roach a klavirista-skladateľ Thelonious Monk. Hrávalo sa väčšinou v päťčlenných skupinkách. Saxofonisti a trubkári zaplavovali hudbu množstvom sól, ktoré často krát prekračovali dovtedajšie pravidlá o frázovaní. Bicie nástroje sa úplne osamostatnili, kontrabas ako jediný nositeľ rytmu sa rozbehol v rýchlom tempe, klavirista akcentoval zahustené akordy zdanlivo keď mu napadlo. Spev sa v bopu snaží o zvukomalebné napodobenie nástrojov, na miesto slov sú vyraženy len nesúvislé slabiky. Hovorí sa tomu scat. Predchádzajúca generácia, ako tak často v dejinách jazzu, hlásala, že tento štýl vôbec nie je jazz. Bop bol spočiatku výlučne černošskou záležitosťou a dlho trvalo, kým s ním belosi chytili krok a kým ho širšia verejnosť prijala za nový žáner. Prechod medzi swingom a bopom znamenal dovtedy najväčší skok v dejinách jazzu.


SWING

5. září 2010 v 10:58 | NIKA |  HUDOBNÉ ŠTÝLY
Vznikol pri stretnutí prvej generácie oslobodených otrokov a kultivovaných kreolov, ktorí mali zvládnutú jazzovú techniku. Optimizmus do tohto štýlu vniesla situácia po veľkej hospodárskej kríze plná sľubných vyhliadok do budúcnosti. Ľudia mali znova chuť baviť sa. Výsledkom bola nová etapa vo vývoji jazzu, ktorá v mnohých smeroch prekonala všetko, čo jej predchádzalo. Belošskí hráči sa viac prispôsobovali černochom a tí vnášali do svojej hudby viac prvkov európskej hudby. V tomto období pôsobili mnohé big bandy ako aj malé skupinky v rôznych zostavách, ktoré často improvizovali. Medzi mnohými černošskými big bandmi vynikali napríklad Beny Goodman, bratia Dorseyovci alebo Glenn Miller. Po prvýkrát hrávajú spoločne v orchestroch černosi aj belosi. Swing sa stal v tomto období výlučne tanečnou a zábavnou hudbou. Tak to trvalo približne od polovice 30. rokov až do konca vojny, než sa ukázalo, že swingový kompromis sa až príliš kompromisnícky prevažuje k tomu druhu úžitkovej hudby, ktorá práve na kompromisoch zakladá svoju existenciu.
Utváranie progresívneho jazzu sa uskutočňovalo v troch vývojových etapách. Prvá začína v dobe vrcholného swingu; je to typická swingová hudba, ktorá sa začína meniť pod vplyvom symfonickej koncertnej hudby. Druhé obdobie pokračuje v zlučovaní európskej symfonickej hudby s jazzom. Zvuk orchestru sa stáva masívnejším, typické sú zložité harmonické postupy. Tretie nastáva objavením afrokubánskej hudby a hra je opäť rytmicky výraznejšia. V r. 1950 prichádzajú sláky a lesné rohy.